想找個無人熟識生份的所在：我讀《貧困旅行記》

柘植義春是與手塚治虫並列的漫畫家，也有隨筆作家的身分。他自陳原本汲營於貧乏的生計，對旅行無甚熱情。

義春曾擔任水木茂的助手，任內因過勞罹患腱鞘炎，在1965年告假休養，開始與友人結伴旅行，此後旅行成了他的興趣與創作源泉，使其以1960年代中期以降出版的旅行系列漫畫，帶來了鵲起的人氣。

而《貧困旅行記》則是義春在1990年代封筆不畫之後，集結60年代起，已刊與未刊的紀行散文，所出版的作品集，收錄了他單身前後的結伴驅車、獨旅，與親子小旅行的經驗，構築了本書裡充滿義春心之所向的「躺平」、「隱世」之「旅圖」，以及懷舊的旅情。

曾倦勤於工作，萌生從人間蒸發的念想，而踏上九州之旅的義春，盤算著在沒人認識自己的城市，找個有房有積蓄的在地女性結為連理，或許就此可以躺平不用努力。但是，未能如願見到結婚對象，義春獨自前往別府溫泉區，撒錢縱情於脫衣舞孃的表演與陪宿，暫離愁苦的現實，甚至想過成為脫衣舞孃小白臉的可能性。

隱居深山也成為義春此後的夢想，故無論結伴、取材、獨旅散心或家族旅遊之際，他鍾情於尋訪遊眾罕至的偏鄉秘境、沒落宿場、湯泉等懷舊或廢感十足的地點，或是觀光地區較為偏遠靜謐的場所，成為義春尋覓合適的隱居地，刻意為之的選擇。

賦閒期間，義春與友人的結伴車旅，從奧多摩與千葉周邊，逐漸擴展足跡，遍遊北陸、中部、甲信。義春在此行曾刻意尋覓名為「犬目宿」的沒落宿場，因為迷途，幾度錯過，它在義春的視線裡，幻影般的出現並消失於暮色中，直至多年後重蹈旅途，才發現通往宿場的舊道。

義春與友人的驅車之旅，為求經濟，曾捨旅館就野宿；親子出遊，常沿途探詢住房價位與環境喜好，考量住宿的cp值。而圍繞沒落的僻村故里、海岸、古道、陋宿、湯泉的旅行書寫，走筆行文所呈現的人事趣聞與異想，像是昏光暗影，搖曳交錯的色調，暈染在字裡行間。

日本在戰後從廢墟中展開重建，旅遊業受惠於經濟復甦與高度成長，1964年迎來了東京奧運，同年亦解禁了海外觀光旅遊；70年代則有大阪萬博的華麗登場；鐵道會社也曾在奧運落幕之後，積極拓展國旅市場；各式各樣的休暇旅行，總是充斥明朗、富足、喧鬧，與大量消費的意象。

反觀義春圖文創作裡的旅行經驗，則有種逆風於同時代觀光的懷舊趣味與品味。訪舊，或廢感十足的景致，作為義春圖文創作的基調，實則緣於自身著迷於大正昭和初年作家們筆下的旅行意象，以及出身東京都邊緣又邊緣，自始並非光鮮亮麗的葛飾區，加以被生計追著跑的現實。

圍繞對特定時代旅行文學的喜好，與成長環境、日常生計的視線，使全書以「貧困」為命題的旅行史，既有「旅費」的斟酌，而亦有「旅廢」的追尋。義春憧憬「躺平」，與嚮往從生活現實離線的率真，促使他一次次踏上尋隱於偏鄉陋室的旅行。

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