日本電影
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TC's Choice

電影 - 花腐し

若果當時做了另一個反應,會不會更好點?

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  • Sunline
    Sunline

    換日線。台灣高雄人。二十歲後流浪到台北工作七年後回高雄定居至今。從事接案工作十餘年。大多數時間從事的事都跟書和出版社有關。更多內容請看置頂關於我,或至我的個人網站:https://www.sunlinedesign.com.tw/,e-mail:[email protected]

    射手媽咪婷婷
    射手媽咪婷婷

    射手座,全職媽咪/斜槓寫作者/新性感雜誌共同創辦人 喜愛音樂、電影,更熱愛閱讀,資訊焦慮症患者 臉書粉專:https://www.facebook.com/profile.php?id=100083298701145 方格子:https://vocus.cc/user/5d4b0ef1fd89780001fc7e91

    淇淇
    淇淇

    寫小說/分享好書好電影/喜歡碎碎念 曾出版小說集《無差別愛人》、《陽光最是明媚》、《我和我的......》、《小心愛》、《愛你愛我》、《雙十年華》等

  • 風翔萬里
    風翔萬里

    住在海港山城,患有文化、歷史和藝術上癮的單身大齡女子,分享生活體驗與個人觀點

    高原萬里
    高原萬里

    香港人,居英國,好遊牧。不想繼續因為生活而遠離文字,現在又努力重新執筆中。沒有了不能活下去的東西有:蝦子餅、咖啡、小說、旅行和麵包。

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《花腐》:沒有女人的男人們

日本著名編劇荒井晴彥曾為多部粉紅電影執筆,劇本屢獲殊榮。他曾在當年風行一時的粉紅浪潮中踏浪,也與其一同衰老。荒井編導的《花腐》獲 2024 日本電影專業大獎的電影、導演及新女演員獎,將電影人遭遇的不幸、不能與不捨鑲嵌其中。

TC's Choice

電影 - お引越し - 搬家

如果還在你小學時就要面對父母分離這個事實,猜想你會有什麼反應?或者你已經經歷過,那時的你是如何面對呢?

FilmBurns 電影薪火

才氣最高——相米慎二與《搬家》

跟 E 接連看了八齣相米慎二,一天我們看完《搬家》,她的點評很是發人深省:「看了這麼多部相米慎二,《搬家》算是最『正常』的了!」

大峽隨筆life

大峽推薦假日電影院《戀妻家宮本》

https://www.moviemovie.com.tw/forum/viewthread-8704-1.html 日本電影《戀妻家宮本》。大叔級帥哥阿部寬和熟美女天海祐希的搭配組合,對這個年齡層的觀眾有一定吸引力。故事結構 壯年夫妻將孩子撫養長大成人,孩子離家之後,老夫妻又恢復久違的兩人生活。

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《長夜盡頭的微光》:心之科學

日本導演三宅唱新作《長夜盡頭的微光》(下稱《長夜》)給我最強烈的感覺是,這是一部「減法」的電影,這是一部充滿省略,以否定作為肯定的電影。比起三宅唱之前備受好評、以聾啞女拳手為題材的《惠子的凝視》,《長夜》從兩個相濡以沫的邊緣人拓展開去,旁及周遭稟性不一的人,頗有以群像形式側寫社會面貌的意圖。

虛詞無形@香港文學館

《長夜盡頭的微光》與病者靜待黎明破曉時

無論是最尋常的傷風感冒,還是身心的疙瘩和疼痛,遭逢疾病的磨難是人類必然的經驗。日本導演三宅唱的電影鏡頭下,幾乎沒有角色是完好無缺,但將他們湊合起來,卻能互相補足成一個圓滿的景象。他早前的電影作品《惠子的凝視》講述過聽障女拳手的故事,現在再藉新作《長夜盡頭的微光》特寫小人物的病患和…

張郁婕(Chang, Yu-Chieh)

遭「錯殺」的香川部落民,講述日本關東大地震集體虐殺朝鮮人的電影《福田村事件》在100週年上映

本文發表於 2023/9/1。適逢 2024 台北電影節即將上映本片,故將全文一字未減,發表於 Matters。

虛詞無形@香港文學館

但是經歷過 最溫柔共震——訪三宅唱《長夜盡頭的微光》

三宅唱新作《長夜盡頭的微光》如流水落花淡然,卻又讓觀眾經歷了一場溫柔的共震。電影開始,只見一名OL在暴雨下渾身濕透,在巴士站睡著不知有多久,直到警察來叫醒她,她才勉強撐起自己,轉過頭來,這是女主角藤澤——剛在公司裡PMS(經前症候群)發作,情緒失控痛罵上司。

Sunline

旅行真的是件魔幻的事,但不需要太多意義《青春18×2 通往有你的旅程》!

旅行,真的是一件非常魔幻的事,因為太魔幻了,對它標記任何「有意義」的記號,都顯得太過矯情!畢竟所有旅行上的意義,多半是不能共享的,單單只屬於那個出發的人!每個人體會到的都不屬於其他人的!也不盡然可以拿出來交談了!

FilmBurns 電影薪火

《媽,是你嗎?!》:細味老導演對三代人情的領略

看山田洋次的近作,不難發現每部都背負著重重的包袱,每次創作都像是發自內心的真誠告白,想要回應和傳承歷史。看《媽,是你嗎?!》後的第一印象,覺得這部電影是集合兩種路線的大成之作,既以超然的態度笑看人生,又在生活之中保留對歷史的尊重和傳承。

13樓的阿修羅

沙羅雙樹:頓悟之地,拯救之所。

佛祖圓寂,成全了自己也成全了這棵樹。

13樓的阿修羅

我們仍未知道那天所看見的花的名字

在他們努力的那瞬間便掐滅了這最後的希望。

13樓的阿修羅

禦法度:楊柳岸,曉風殘月……

人間五十年,去世恍如夢幻,天下之大,豈有長生不滅者…..

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《新活日常》:好好生活的修煉

不論表面多麼地了無拘束,每個人都背負著自己的巨大人生,小心翼翼地踽踽獨行。但日子始終要過,既然過去無法改變,何以要勉強自己?不如專注當下與將來,在舒適區中尋找生活的避風港。這種選擇當然不是毫無代價,與家人近乎斷絕聯絡便是其一,做著旁人眼中不亮眼的工作是其二。

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《無邪之境》:邪惡之存在

擅寫對話的濱口龍介,新作《無邪之境》與音樂家石橋英子合作,另闢新徑,以影像及音樂為主要敍事手段。電影回歸屬於影像的藝術,音樂不是作配,而是不可缺少的表達形式,如對白之於人物。電影開首,鏡頭仰望上空——陽光穿過枝椏、映出樹影,天裂之間有藍天與白雲。

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《四月物語》:永遠如春的四月

電影由當時只得 20 歲的松隆子獨挑大樑,飾演榆野卯月,影片開始於她搭火車離鄉別井,從嚴寒的北海道跑到東京,展開大學生活。即使別人問起,卯月也沒有明言為甚麼自己要投考東京的武藏野大學。當然,這正是她不能說的秘密:卯月心心念念的山崎前輩,也是晉升到武藏野大學。

Openbook閱讀誌

編劇書簡EP10》《東尼瀧谷》與《在車上》裡的聲音

東尼一人在燈下吃飯時,背景全黑。多場街道外景也以緊縮壓迫的鏡頭打破正常構圖,有時緊貼地面,有時偏斜。市川準以此方式,打破紀錄片、實驗片、劇情片,甚至打破文學、劇場、電影的界線,將村上一字一句展現的「孤絕」呈現在每個鏡頭裡。

鄭立明

1-9的「革命」難題

足立正生的《革命+1》 與蔡崇隆的《九槍》

虛詞無形@香港文學館

【小津安二郎誕辰120週年】小津往生了,但…

溫達斯在小津的電影找到了,尤其是小津後期的電影,滿載着真實的時刻,而且不僅是瞬間,從第一個鏡頭伸延到最後一個影像,忠誠而且持續地涉及生命。小津式的電影藝術已經逐漸消失,是無有證,斯可云證。墓碑上的「無」字,溫達斯用來形容當今難求的影像。