我們討厭那些反常，但也同時無法不愛上它。

病態但令人無法逃離的情感依賴。

避世離光夢中飛

清明時節雨 紛紛路上行人 欲斷魂 借問酒家何處 有牧童 遙指杏花村 明天有雨 是陣雨 陣陣疏風陣陣 瀟瀟落木瀟瀟 點點滴滴 濕潤每個沒有雀鳥的巢 學生在公車聒噪 飛回家的愛巢 啊 原來是清明 這裡曾是莽莽荒原 如今高樓林立 孤魂不散 白骨嶙峋 多年前底月光 照耀在貧瘠之地 向現...

錢小豪飾演錢小豪，戲裡戲外都不再風光。當年被女鬼誘惑、欺負文財、老是有些小聰明，但他光站著不動就有一種風流倜儻、帥勁十足的風格，如今，中年的他，早就失去了不平凡的魅力，就像【殭屍】呈現的破敗現實普普大眾氣氛，他呈現給人的，也是平凡大眾的人生寫照。

我們都該回味這部卡通

我們似乎連自己也管不好了。忍耐著旁觀的痛苦，善意的關心堵住了前路，自己的事，真的只限於個人生活嗎？工作沒有了、社會保障不足、權益居住空間一切一切，社會上的大大小小問題也關乎到人的尊嚴和權益，沒有人生來就是被壓榨的一群，非政治的事也是政治的。 「真實的生活是被時代的睪丸壓着臉，真實的生活是管好你自己的事，真實的生活是待會見。真實的生活是，所有人都插在冰水裏。」

留下與否，離開是對或錯，納粹時期的作家亦因此而爭論。1945年的「托馬斯．曼風波」，流亡的不認為世上有「內心流亡」，質疑留下來的人其作品的反抗性；而留下的，則對在自由國家流亡的人的批評感到不滿。當時留在德國的莫羅和蒂斯等人在公開信中，為留下來的人辯護，雖然他把所有留下來的人，歸為內心流亡是有點草率，但這一席話，在2022年的當下，可能也能引起讀者的思考。

Another perfect day.

Annie Ernaux把女人那份嫉妒細細描寫，從察覺愛人離開，依舊渴求佔有對方，死死抓緊任何機會，到新歡出現，「我」千百愁緒湧上心頭，發瘋般探索所有線索，連枝節都毫不遺留，誓要比較「我」和「她」之間的好壞，再發現無論怎樣比較，愛人已成過去，一切也無法還原，即使心存留戀，但人事景物都在向你揮手：「那些已是記憶，只有你記得。」

從小說創作的觀點去看，「恐懼」是一項利器。

我鬱悶了好久，或許是一週，又或許是一個月。忘了大概是多久，我才終於將思緒從斷掉的項鍊移開。

水星記歌詞：還要多遠才能進入你的心，還要多久才能和你接近，咫尺遠近卻無法靠近的那個人，要怎麼探尋、 要多麼幸運？才敢讓你發覺你並不孤寂，當我還可以再跟你飛行，環遊是無趣，至少可以陪著你。

回憶是一件 很玄的東西

這件事發生於十二年前，是的，有一段時間了。

猶記當初看完此片的記憶，是一種整天都在下雨的頹敗都市末日感，直至最近再翻出來看，竟從中窺見了許多的哲思，實乃瑰麗之觀影經驗。雷利史考特的獨特電影語言除了是個人招牌的醚味建立、亦創造了為數不少的傳世經典；本片除了不停下雨(老實說我覺得每次下雨就夠讓人憂鬱了)、黑暗的氛圍占大部分(偶...

但她，的確達到了所有鑽研於一項技藝的人夢寐以求的境界

最想擁有的一切

AI Photo created by Bing作為一個每天與文字打交道的人，我必須相信文字自有力量，這樣才會覺得自己做的事具有意義和價值。雖然我很清楚閱讀的人越來越少，但不代表文字的價值越來越低。一束鮮花和一封情書，收到哪樣會讓你更高興？

其實是一部夢境般迷亂的電影。在一片為生存掙扎、為情意行動的正常邏輯下盡顯一切都錯亂的魔幻寫實，誠然底子豐厚的現代電影。主角陳升是個喪失時間感的人，他的生活就是無聊、乾涸的中年人生活，導致他沒有時間感，觀眾在看到他遇到未來的姪子時也喪失了時間感，這是導演的高超電影製作經驗，所謂橫空出世，我看倒是一種宣傳手法。