吉他雜談 III. “熟悉的開頭3: 卡爾卡西第七號練習曲”

卡爾卡西(Matteo Carcassi, 1792 – 1853)的作品60第七號練習曲(No. 7: Allegro, from 25 Études mélodiques et progressives, op. 60)的和聲結構單純，加以具備帕格尼尼 (Niccolò Paganini, 1782 – 1840)或雷尼亞尼 (Luigi Legnani, 1790 – 1877) 奇想曲般的炫技性，可以說是古典吉他彈奏者必練的經典曲子之一，不難想像會有吉他狂熱分子以這首作品可以驅動多少技巧可能性為目標，瘋狂加速(每一首曲子都能成為大黃蜂的飛行!)

有些學者認為這是最早練習p-a-m-i顫音(tremolo)技巧的作品之一，不過如果仔細看一下卡爾卡西畫像上的彈奏方式:

會發現他把小指立在面板上彈奏，這樣的動作多少會增加a指運指的困難性。再加上參考一些當代吉他，也就是十九世紀吉他的彈奏方式，以及考慮p-a-m-i顫音技巧的普遍性，應該可以推斷第七號練習曲不是一個練習p-a-m-i彈奏的作品。我認為卡爾卡西應該是以p-i-m-i的運指為主，而這也對連接下一個小節，也就是第2小節(彈奏指法p-i-m-i或p-i-a-i)來說更加順暢。

雖然1852年由B. Schott's Söhne, Mainz出版的版本沒有附上右手運指，不過1921年由德國吉他家、音樂學家Erwin Schwarz-Reiflingen (1891 - 1964)校訂，由B. Schott's Söhne, Mainz/Leipzig再版的版本有明確附上第七號練習曲開頭的右手運指p-i-m-i:

也有附上引言

其意思翻成中文是: 交替運指. 像第二號練習曲一樣彈奏並強調低音的旋律線。

你覺得呢?這到底是不是一首練習顫音的曲子呢?當然，可以確定的是雷龔第(Giulio Regondi, 1822 – 1872)的夢幻曲-夜曲(Rêverie. - Nocturne, op. 19; 1864?)是非常早寫作之顫音作品是沒有問題的。不過......是用p-a-m-i彈奏嗎?

劉明睿, 古典吉他家、作曲家、教育家

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